− Estas laburando acá.
− Si, estaba pintando, ¿viste?
− Que cosa linda. ¿Y este?
− Es una pintura un poco fuerte, es un ícono argentino.
− Devora de las entrañas del Che.
− Es una forma de comunión, la comunión católica es eso. Es devorar parte del cuerpo del que uno tiene incorporado.
− Que bárbaro. ¿Y este quien es? Es la vuelta del malón. Este es gigante, una especie de óleo.
− Este tipo no entra en ninguna casa, nada lo puede satisfacer. Este tipo siempre se queda afuera.
− Escuchame una cosa, vos tenes seguridad acá. Cuidás esto de algún modo.
− No, que se yo nunca paso nada.
− Sabes porque vine, ¿no? Lo conoces al Bebe, al amigo mío. Al pintor.
− Bebe. No.
− Es un pintor y le afanaron un cuadro.
− No, estos son todos míos.
− No, no digo que vos lo hayas afanado. Además lo de el es otra cosa. No, por ahí me podes ayudar un poquito con esta cosa, ¿no? Porque vos tenes experiencia en esto.
− No de afano.
− No de afano, pero de que puede pasar. No se por donde empezar viste.
− No es mala cosa, ojo si uno no es un pintor bien cotizado que te afanen un cuadro puede considerarse como un honor.
− Porque eso quiere decir que la obra tiene valor. Pero todavía no me afanaron a mí.
− ¿Queres que te afanemos?
− Tal vez lo tenes que pensar por ahí. El tipo por ahí, ¿no? Más de uno querría que le afanen un cuadro.
− Hay muchas cosas lindas para afanar, mira que lindas cosas para afanar. ¿Y eso?
− Esto es una maqueta que representa la isla de los muertos. Este es el famoso cuadro de Bocklin.
− Ahora lo notable es como metiste todo, como has ido combinando todas esas cosas. Como has combinado ingredientes de origen tan diversos, ¿no Daniel? ¿O te fuiste encontrando con ellos? Los tenías todos de antemano pero los fuiste mezclando en distintas proporciones.
− Si, vos sabes que todo empieza siempre, toda mi obra en realidad empieza siempre en algunos cuadernos. En algunos libros de artista. Que siempre los hago en los bares. Esos libros es una tarea que yo me impongo cuando salgo a un bar empiezo a hacer dibujos croquis y de ahí se arma el libro por ejemplo.
− El Rimbaud que hiciste. El libro que hiciste de Rimbaud ese chiquito que era Rimbaud.
− Ese libro en realidad lo planteé como un libro de artista, mira yo te muestro acá este. Esta todo dibujado previamente.
− Es una obra única no se reproduce, la obra consiste sencillamente en el libro. ¿Y acá laburaste con un texto propio?
− El texto vino después o sea yo tenia como un argumento porque eso la editorial lo planteo. ¿no?
− ¿Lo hiciste con quien?
− Con Agustina Roca. Y entonces yo lo plantee como un libro, está todo hecho en los bares todo con agua a veces del café para dar la coloración.
− Claro, después esto se convierte en, después se imprime y queda un librito pero a vos te queda la obra original, la obra original es esto.
− Si, totalmente. Y estos son todos, mira estos libros que están acá son todos libros, este que tenes acá vos “el manual del niño peronista” que ya voy por el tomo numero.
− ¿Y eso como se cuida?
− A veces los escondo, los meto en alguna caja de acrílico, este es un análisis lambrosiano. Me gusta mucho sigo haciéndolo.
− Tipologia peronista, esta buenísimo.
− La cuestión racial.
− Esta buenísimo, el pituco ario y el cabecita agredido.
− Me gusta un poco jugar con esa cuestión bipolar que tenemos, no. Entre la cultura culta y la cultura popular. Siempre termina teniendo problemas, no. Un poco el peronismo puso en escena esa cosa que parecía que no existía que era la Argentina oscura, no. El mestizaje, entonces el peronismo encarna esa cosa que se lo llamo también la unión zoológico daba un poco de miedo no. Esta clase media que se creía que era blanca y que nada mas que europeos y de pronto el peronismo lo que vino a poner en escena es lo otro ese país oculto y que sigue ahora, ahora todo este, los problemas rondan siempre en torno a eso, o sea es una cicatriz cultural que no ha curado nunca.
− Siempre reaparece, para que superemos las viejas antinomias. Son antinomias viejas, que estén viejas no quiere decir que estén caducas. están vigentes, ¿no? no es saludable que estén vigentes pero están.
− A través de mi pintura, yo lo que trato es de meter el dedo en la llaga y mostrarlo siempre.
− Vos metes el dedo en la llaga en otros lugares pero a todos los sectores tampoco digamos lo que podría ser la ortodoxia si es que existe eso a esta altura del peronismo se siente totalmente cómoda.
− Si yo trato de tener una mirada un poco arqueológica si se quiere, lo miro un poco desde afuera aparece trato de no juzgarlo. Trato de ponerlo en escena, a veces lo que se ve no es lo que gusta no es lo que uno quisiera ver pero el peronismo tiene todas esas cosas. Tiene un lado oscuro que es el que mas me interesa por otro lado.
− El diferente.
− Si racialmente y costados inconfesables también que el peronismo ha desarrollado, bueno muchas cosas desde López Rega hasta un montón de cuestiones. Que se yo la corrupción y demás. O sea todo eso es parte también del movimiento o sea el movimiento no es un movimiento que funcione totalmente en la luz, ¿no? No es un movimiento luminoso por suerte porque por otro lado siempre esas cosas que funcionan en la luz terminan diluyéndose. El peronismo funciona en una especie de realismo cruel que es lo que me interesa.
− Claro, ahora vos terminaste encontrándote con el tema es que vos venís ideológicamente del peronismo pero no necesariamente había aparecido temáticamente en un tu pintura hasta determinado momento.
− Si.
− Al final del menemismo o ¿no?
− Si, al final del menemismo en el 97.
− La explosión fue las disoluciones.
− Exactamente, era toda una reflexión en realidad, una reflexión que nos dejaba precisamente esa cosa tan oscura que fue el menemismo.
− Con que aspecto de la literatura te has inspirado. Que es lo que te ha acercado a la literatura.
− Mira hay una cosa que yo uso mucho, que es un poema de Holderling que se llama “la naturaleza” que es muy cortito, viste.
− ¿Y que dice?
− Bueno habría que, tenemos que tenerlo a mano al poema. Mira, queres leer acá
− Si no esta en alemán.
− No, no está en castellano. Esperate que lo, acá está mirá. Esta es la parte que a mi me interesa que es la que evoca un poco esta idea de que toda esta indagación que hago.
− La mas ansiada ternura condenada a un ayuno eterno, lo que amamos no es mas que una sombra para mi la naturaleza tan amiga murió con los sueños dorados de mi juventud. Pobre corazón en aquellos dichosos días nunca te sentiste tan lejos de tu verdadera patria por mas que busques nunca volverás a encontrarla consuélate con verla en sueños.
− Es un poco triste ¿no?
− Es más triste que la mierda esto, ¿no?
− Pero es eso un poco, no. Me parece que ese es un tono por eso mi obra tiene tanta cosa crepuscular de día que se termina, me gusta eso.
− En ese sentido sos groseramente romántico también ¿no?
− Si.
− Che escuchame una cosa, Daniel esta todo bien pero que le digo al Bebe.
− Primero tenes que ver si se lo afanaron en serio o no es una maniobra de el para cotizar mejor la obra.
− No, no le da. Me parece que no le da para, una vez que tiene un cuadro no lo va a sacar el.
− Entonces que se yo tenes que ir hay algunos lugares donde viste se roba, hay mercado negro de obras de arte. Es un mundo difícil.
− El que afana es para vender.
− Si claro, pero ahí hay gente pesada, viste que tenes que ir con cuidado.
− No me acompañas.
− No mejor, no. Yo tengo que terminar unos cuadros.
− Muchas gracias.
− Suerte.